В этой работе я обращаюсь к архетипу лестницы— классическому символу социального лифта, духовного роста и связи между земным и вышним. Однако здесь привычный утилитарный объект подвергается радикальной деконструкции и последующей консервации.

Разделение стремянки на две равные части манифестирует дихотомию человеческого пути. Объект утрачивает свою первичную функцию и превращается в эстетический монумент собственной недоступности. Заключение деревянных конструкций в узкие стеклянные корпуса создает эффект музеефикации живого опыта: дерево, сохранившее фактуру и следы потенциального использования, становится реликвией, застывшей в пространстве и времени. 

Стекло здесь выступает не только как прозрачная преграда, но и как медиум, который одновременно выставляет объект напоказ и изолирует его от физического контакта с посетителем. Это стерильное пространство подчеркивает дистанцию между намерением (ступенями) и возможностью действия.

Инсталляция ставит на вид герметичность индивидуального пути: мы видим структуру, понимаем алгоритм восхождения, но остаемся лишь наблюдателями перед лицом прозрачного, но непреодолимого барьера.Продолжительное время я обращал внимание на стремянки в разных пространствах и используемые в разных целях — от ремонтов, до галерейных монтажей. И во всех наблюдениях один признак всегда повторялся — каждая стремянка была подписана, имела имя.